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书画艺术市场之忧思
中国书画市场年交易额达上百亿元，已成为投资的一个新热点。书画艺术品市场主要由画廊业、拍卖业与艺术博览会三部分组成。艺术博览会，自1993年在广州举办之后，至今已举办了十余年；各种不同规模的拍卖会数不胜数；全国画店、画廊有1万余家，经营名人字画产生了可观的经济效益。但是由于市场体制不健全，法规、制度的不完善等因素，在艺术品走红的背后，某些人利欲熏心、投机取巧，书画造假作伪、暗箱操作、盲目炒作之风愈演愈烈。可以说———书画艺术市场问题重重令人担忧
一、假画泛滥。在全国各地画廊、拍卖会及各类艺术市场中，大量的假画充斥其中。可以说当前许多拍卖行、画廊都有假画。虽然多数拍卖行都号称有专家把关，但一般拍卖行、画廊明知作品有问题，源于各种动机仍弄虚作假、包装炒作，堂而皇之地推向市场，使一些眼力不高的收藏家上当。为此，全国画廊经营家协会和一些著名书画家发出打假呼声，艺术市场主管部门也做了不少工作，但是，赝品并没有在市场上销声匿迹，仍然我行我素，尤以假冒的名人书画最多，并在艺术市场上随处可见。
还有一些书画经营者，不是制定长期计划，与有实力、有潜力的画家签合同、办展览、出画册，扶持新秀，走良性循环的经营之道，而是专门瞄准名头大、市场效果好的书画家，找人批量生产他们的作品，使书画市场中出现了“高仿”一词。更有甚者，编造一些动人的故事，找不太负责任的鉴定家题上字，办展览，开研讨会，使这些假画冠冕堂皇地走向市场。如：《中国书画报》曾作的系列追踪报道“石鲁遗作案”、杭州某拍卖行拍卖张大千《仿石溪山水图》一案。从长远来看，这种违背市场经济规律的“买卖”行为不仅导致艺术市场的混乱，也终将“搬起石头砸自己的脚”。
二、盲目炒作。一些画家本身的急功近利的心理，极大地扰乱了艺术市场的规范性。现在号称大师者比比皆是。上百万、千万的画价，出自名不见经传的书画家，有的画家专门找上几个“托儿”在拍卖场上抬价，以此来吸引艺术收藏家的关注，造成了中国书画市场价值标准的混乱现象。对于中国古代一些书画名迹来说，现有的艺术市场价格低于艺术品本身的价值，而当代书画家的作品价格高得离谱，这种奇怪的现象与当前有些画家的惟利是图，不法经营者的恶意包装炒作不无关系。这与当今社会的整体经济水平和消费水平也是相悖的。有人说，在城市中一个月收入在五千元的中等家庭一年的工资还不及一幅画价格的十分之一，即使是有实力的收藏家也不会轻易出手收藏的。书画价格脱离了社会需求，也就脱离了最有潜力的艺术市场。
在一些画廊经常听到这样一句口号：“有名看名头，无名看笔头”，所以导致一些画家成了投机者，不是潜心钻研，在创作上下功夫，而是走旁门左道，花钱买版面，搞效果，作宣传吹捧，或自费出画册、办展览。更有甚者，花血本投资开“研讨会”，高价请一帮名人论谈一番，只等炒出名气后，便可以坐收“名人”之利了。书画家正常的宣传和包装无可厚非，但如今有的美术报刊宣传介绍的画家越来越多，印刷质量越来越好，而真正有的放矢地研究、批评的文章越来越少，刊登的艺术作品质量越来越差。这的确令人担忧。
三、暗箱操作。当代知名书画家的一些作品虽然走向了市场，但大部分系私下交易。其实，暗箱操作的成分很多。
如今，“书画热”正风靡全国，很多地方举办的形式多样的笔会，也为书画家开辟出新的“谋生”之道。甚至有的画家在一日之内要“赶场”、“走穴”二三次，出场费越来越高，虽然难得在画室潜心静气钻研创作出书画精品，但是由于每日来往于笔会之间，收入也越来越多。可以说，现在很多书画家主要靠“笔会”的形式，使作品走向市场，这也是中国特有的一种艺术市场现象。另外，20世纪80年代以来，海外一些收藏家、艺术品经营机构，利用艺术品进出口条例的宽松，利用中外工资收入的巨大差异，利用国家税收征管的漏洞与困难，特别是利用艺术家的求富心切，以宴请招待、邀请出国、出版画册等方式，成了书画家的朋友，有的只给很少的钱，换取了难以数计的当代书画作品。与此同时，大量的留学生、公务人员携带书画作品出国，或以此换取生活费用，或用来赠送海外有关机构与人士，致使大量的书画精品流失海外，有的画家现在想起来还非常后悔。所以有人预言，今后想看当代艺术精品可能只有到海外去看了。此外，近年来，国内大兴收藏风。因为怕买假画，收藏家通过朋友或一些所谓的经纪人直接到画家家中去买，根本不用经过画廊和拍卖会。画家们这一年卖了多少画，多少钱一幅？很难有人说清楚，国家税收更是无从谈起。
何东(中国书画报社执行社长)
中国书画市场年交易额达上百亿元，已成为投资的一个新热点。书画艺术品市场主要由画廊业、拍卖业与艺术博览会三部分组成。艺术博览会，自1993年在广州举办之后，至今已举办了十余年；各种不同规模的拍卖会数不胜数；全国画店、画廊有1万余家，经营名人字画产生了可观的经济效益。但是由于市场体制不健全，法规、制度的不完善等因素，在艺术品走红的背后，某些人利欲熏心、投机取巧，书画造假作伪、暗箱操作、盲目炒作之风愈演愈烈。可以说———书画艺术市场问题重重令人担忧
一、假画泛滥。在全国各地画廊、拍卖会及各类艺术市场中，大量的假画充斥其中。可以说当前许多拍卖行、画廊都有假画。虽然多数拍卖行都号称有专家把关，但一般拍卖行、画廊明知作品有问题，源于各种动机仍弄虚作假、包装炒作，堂而皇之地推向市场，使一些眼力不高的收藏家上当。为此，全国画廊经营家协会和一些著名书画家发出打假呼声，艺术市场主管部门也做了不少工作，但是，赝品并没有在市场上销声匿迹，仍然我行我素，尤以假冒的名人书画最多，并在艺术市场上随处可见。
还有一些书画经营者，不是制定长期计划，与有实力、有潜力的画家签合同、办展览、出画册，扶持新秀，走良性循环的经营之道，而是专门瞄准名头大、市场效果好的书画家，找人批量生产他们的作品，使书画市场中出现了“高仿”一词。更有甚者，编造一些动人的故事，找不太负责任的鉴定家题上字，办展览，开研讨会，使这些假画冠冕堂皇地走向市场。如：《中国书画报》曾作的系列追踪报道“石鲁遗作案”、杭州某拍卖行拍卖张大千《仿石溪山水图》一案。从长远来看，这种违背市场经济规律的“买卖”行为不仅导致艺术市场的混乱，也终将“搬起石头砸自己的脚”。
二、盲目炒作。一些画家本身的急功近利的心理，极大地扰乱了艺术市场的规范性。现在号称大师者比比皆是。上百万、千万的画价，出自名不见经传的书画家，有的画家专门找上几个“托儿”在拍卖场上抬价，以此来吸引艺术收藏家的关注，造成了中国书画市场价值标准的混乱现象。对于中国古代一些书画名迹来说，现有的艺术市场价格低于艺术品本身的价值，而当代书画家的作品价格高得离谱，这种奇怪的现象与当前有些画家的惟利是图，不法经营者的恶意包装炒作不无关系。这与当今社会的整体经济水平和消费水平也是相悖的。有人说，在城市中一个月收入在五千元的中等家庭一年的工资还不及一幅画价格的十分之一，即使是有实力的收藏家也不会轻易出手收藏的。书画价格脱离了社会需求，也就脱离了最有潜力的艺术市场。
在一些画廊经常听到这样一句口号：“有名看名头，无名看笔头”，所以导致一些画家成了投机者，不是潜心钻研，在创作上下功夫，而是走旁门左道，花钱买版面，搞效果，作宣传吹捧，或自费出画册、办展览。更有甚者，花血本投资开“研讨会”，高价请一帮名人论谈一番，只等炒出名气后，便可以坐收“名人”之利了。书画家正常的宣传和包装无可厚非，但如今有的美术报刊宣传介绍的画家越来越多，印刷质量越来越好，而真正有的放矢地研究、批评的文章越来越少，刊登的艺术作品质量越来越差。这的确令人担忧。
三、暗箱操作。当代知名书画家的一些作品虽然走向了市场，但大部分系私下交易。其实，暗箱操作的成分很多。
如今，“书画热”正风靡全国，很多地方举办的形式多样的笔会，也为书画家开辟出新的“谋生”之道。甚至有的画家在一日之内要“赶场”、“走穴”二三次，出场费越来越高，虽然难得在画室潜心静气钻研创作出书画精品，但是由于每日来往于笔会之间，收入也越来越多。可以说，现在很多书画家主要靠“笔会”的形式，使作品走向市场，这也是中国特有的一种艺术市场现象。另外，20世纪80年代以来，海外一些收藏家、艺术品经营机构，利用艺术品进出口条例的宽松，利用中外工资收入的巨大差异，利用国家税收征管的漏洞与困难，特别是利用艺术家的求富心切，以宴请招待、邀请出国、出版画册等方式，成了书画家的朋友，有的只给很少的钱，换取了难以数计的当代书画作品。与此同时，大量的留学生、公务人员携带书画作品出国，或以此换取生活费用，或用来赠送海外有关机构与人士，致使大量的书画精品流失海外，有的画家现在想起来还非常后悔。所以有人预言，今后想看当代艺术精品可能只有到海外去看了。此外，近年来，国内大兴收藏风。因为怕买假画，收藏家通过朋友或一些所谓的经纪人直接到画家家中去买，根本不用经过画廊和拍卖会。画家们这一年卖了多少画，多少钱一幅？很难有人说清楚，国家税收更是无从谈起。
何东(中国书画报社执行社长)
